За два с половиной столетия Санкт-Петербург сложился как один из красивейших городов мира. Заслуженной славой пользуются замечательные архитектурные ансамбли, многочисленные произведения зодчества, садово-паркового искусства, мосты, гранитные набережные, выдающиеся инженерные сооружения, монументы и произведения скульптуры, которыми столь богаты Санкт-Петербург  и его пригороды - Петродворец, Пушкин, Павловск, Гатчина, Ломоносов.   В отличие от многих других выдающихся европейских городов, Санкт-Петербург  представляет собой обширный комплекс связанных в определенную систему архитектурных ансамблей - площадей, улиц, набережных, парков. Со времени своего основания город развивался как новая столица и новый морской порт выходящего на мировую арену крупнейшего государства, что и предопределило его быстрый рост и создание в нем крупных ансамблей.

Строительство города осуществлялось в суровых природных условиях, на болотистой местности, с применением свай и большими осушительными работами. Почти одновременно на берегах Невы были заложены и построены важнейшие сооружения будущего общегородского центра: Петропавловская крепость, Адмиралтейство и другие. Эти сооружения придали городу его характерный облик, сохранившийся до настоящих дней. Вслед за ними ряд других замечательных зданий был возведен также у водного зеркала Невы; постепенно создавался тот центральный ансамбль, который является признанным образцом градостроительного искусства мирового значения.   Дошедшая до наших дней и ныне получившая свое дальнейшее развитие исторически сформировавшаяся планировочная структура города является результатом умелого использования природных условий в планировке и строительстве. Так, уже в первой половине 18 века сложилась ограниченная Невой и Финским заливом, слитая воедино с развитым городским центром трех лучевая система проспектов Невского, Вознесенского  и Гороховой улицы. Наиболее значительна по своим планировочным и архитектурно-художественным качествам центральная группа ансамблей города, созданных по берегам Невы в той ее части, где она разделяется на два рукава - Большую Неву и Малую Неву, - комплекс Петропавловской крепости, Биржевой стрелки Васильевского острова, Дворцовой, Адмиралтейской и Университетской набережных и связанных с ними площадей - Дворцовой, Декабристов и Исаакиевской, Марсова поля, Невского проспекта и других. На планировку Санкт-Петербурга  и формирование его архитектуры большое влияние оказали природные и климатические условия, которые во многом определяют и современную застройку города. Город расположен на ровной низменной поверхности. Это позволило в условиях государственного регулирования строительства до середины 19 века осуществить сравнительно ровную по высоте застройку города, акцентируемую местами высотными композициями. Некоторые из них - шпиль Петропавловского собора, "Адмиралтейская игла", купол Исаакиевского собора - сверкают золотом, доминируя над городом, и хорошо видны с больших расстояний - с моря, с Пулковских высот и других точек, находящихся за пределами города. Типичны для Санкт-Петербурга широко раскрывающиеся величественные перспективы Невы, больших парадных площадей - Марсова поля, Дворцовой площади, прямых, просторных проспектов - Невского, Московского, проспекта Стачек и других. Вместе с тем в городе часто встречаются и более скромные по размерам, но по-своему прекрасные площади, скверы, улицы, набережные каналов, - такие, как пл. Искусств, пл. Островского; ул. Петра Лаврова, Пушкинская ул. и другие. Улицы города, как правило, прямые и в большинстве своем достаточно широкие. В этом одно из его отличий от многих европейских городов, сложившихся не только в средине века, но и в более позднее время. Облик города во многом определяют мощная полноводная река Нева, многочисленные малые реки и каналы, гранитные набережные, разнообразные мосты.

Преобладание облачной пасмурной погоды и обычное отсутствие резких теней потребовали широкого использования в архитектуре Санкт-Петербурга расцветки здании для наилучшего выявления их архитектурных форм и деталей. Разнообразная, продуманная окраска жилых и общественных зданий, с использованием зачастую довольно ярких тонов - желтых, бирюзово-голубых, зеленых, темно-красных и других - и контрастирующих светлых, преимущественно белых, тонов для архитектурных деталей, оживляет облик архитектурных сооружений, придавая городу своеобразный, типично русский колорит и живописность. Неизгладимое впечатление производит Санкт-Петербург в "белые ночи", когда

Одна заря сменить другую
Спешит дав ночи полчаса
                                                     (А.С.Пушкин)

Прозванный в старину "Северной Пальмирой", Санкт-Петербург  красив и зимой, когда снег толстым пушистым слоем лежит на карнизах его замечательных зданий, а серебристый иней покрывает гранит монументов. Естественные условия города глубоко понимали и умели хорошо использовать в своей архитектурно-градостроительной деятельности лучшие зодчие, осуществлявшие застройку города в 18 - первой половине 19 вв.  и в последующее время.
 
Памятники архитектуры XVIII в.

Летом 1703 года на Заячьем острове Петром Великим была заложена Петропавловская крепость. Вскоре после ее закладки началась застройка береговой части Городского острова (нынешний Петроградский остров): здесь возник порт, развернулось строительство жилищ, в частности для "работных людей", был создан первоначальный административный и торговый центр города со зданиями Сената и учрежденных позднее Коллегий , Таможни, торговыми рядами и с Троицким собором. Там же был построен в 1703 году скромный деревянный "дворец", известный под названием домика Петра Великого. Домик Петра - это единственный уцелевший памятник столь ранней эпохи . При Екатерине II он был накрыт каменным колпаком, причем его не раз основательно чинили. Составить о нем представление можно скорее по его описаниям, чем по его внешнему виду. Он срублен также, как исстари рубятся избы, и состоит из двух "светелок", разделенных "сенцами". Снаружи стены были "росписаны по кирпичному образцу и внутри обиты холстом".

Петербургские постройки того времени - жилые дома, административные здания, церкви и другие сооружения - были вначале деревянными. Чтобы быстро растущий город не слишком напоминал Москву, был более "европейского" образца , деревянные здания попросту расписывались под камень и кирпич , на них водружали замысловатой формы башенки со шпилями. Наивное расписывание дерева под камень как бы предуказывало дальнейшее развитие строительной деятельности Петра, которая затем всецело была направлена на замену дерева камнем. Упорное тяготение к камню сказалось на судьбе целого ряда петербургских построек.

Петропавловская крепость на первых порах (1703 г.) представляла собой земляной вал со рвом. В 1704 году на территории крепости была выстроена церковь святых апостолов Петра и Павла . Церковь была срублена из дерева, однако "росписана была под каменный вид желтым мрамором" и украшена шпицами. В 1706-1787 годах крепостные стены куртин и бастионов были перестроены, сложены из кирпича и одеты камнем (архитекторы Д.Трезини и др.).

Почти одновременно с закладкой Петропавловской крепости на противоположном берегу Невы осенью 1704 года было начато строительство Адмиралтейства, которое представляло собой вначале судостроительную верфь с каналом, мастерскими и складами и, будучи окружено земляным валом, являлось в то же время и крепостью. В 1711 году (когда стало развиваться строительство мазанковых зданий), вместо деревянной башни со шпицем был выстроен мазанковый корпус с высокой башней и неизменным шпицем. Вслед за строительством Адмиралтейства, развернулась и застройка прилегающего района - так называемого Адмиралтейского острова, куда постепенно к 30-м годам 18 века переместился городской центр.

После победы в Полтавской битве (1709 г.) и освобождения Выборга от шведов (1710 г.), когда безопасность Петербурга упрочилась, город застраивался значительно быстрее. С новой силой развернулись работы по застройке города после победы над шведской эскадрой у мыса Гангут (27 июля 1714 г.). Для ускорения строительства новой столицы был издан указ от 9 октября 1714 года запрещавший возведение новых каменных зданий по всей России, кроме Петербурга. Большую роль в застройке города сыграл также указ от 24 октября 1714 года о доставке каждым приезжающим в Петербург определенного количества камней. Застройка города шла главным образом по берегам Невы и ее рукавов. Уже к 1716 году от башни Адмиралтейства расходились радиальные направления новых улиц, легших в основу будущей трехлучевой системы планировки центральной части города. После 1709 года началось строительство и на берегу Васильевского острова. Там были построены дворец Меншикова (1710-1716 гг., архитектор Дж.-М.Фонтана, закончен архитектором Г.-И.Шеделем), Кунсткамера (1718-1734 гг., архитекторы Г.И.Маттарнови, затем Г.Кьявери; завершил строительство здания, придав ему дошедшие до нас формы, М.Г.Земцов), здание Двенадцати коллегий (1722-1742 гг., архитектор Д.Трезини) и ряд особняков. На Адмиралтейском острове был в 1704 году разбит Летний сад (арх. И.Матвеев и садовый мастер Ян Розен), в котором в 1710-1714 годах возник каменный Летний дворец Петра I (архитекторы Д.Трезини, А. Шлютер и другие). В Петропавловской крепости на смену деревянной церкви архитектором Д.Трезини при участии И.Устинова, М.Г.Земцова и других (1714-1733 гг.) был выстроен Петропавловский собор с высоким шпилем на колокольне, сооруженным плотниками Коровиным, Трофимовым и другими По плану это западноевропейская трехнефная базилика, совершенно прямоугольная, без всяких обычных в стиле барокко закруглений . В 1710-х годах по проекту Д.Трезини началось строительство ансамбля Александро-Невской лавры, завершенного к 1790-м годах И.Е.Старовым. Архитектура Петербурга в петровское время отличалась своим скромным, деловым и вместе с тем выразительным обликом, логичностью композиции, простотой и сдержанностью в применении декоративных элементов.

Барокко и классицизм Петербурга: памятники архитектуры XIX- начала XX вв.

В 1737 году после опустошительных пожаров 1736 года и лета 1737 была создана "Комиссия о Санкт-Петербургском строении", на которую было возложено руководство всей застройкой города и его благоустройством. В нее вошел крупнейший градостроитель и один из наиболее просвещенных людей своего времени П.М.Еропкин, разработавший в 1737-1740 годах вполне реальный, глубоко продуманный план перестройки и развития Петербурга, по которому продолжалась застройка города в течение нескольких следующих десятилетий. В основу его была положена трехлучевая планировочная система центральной части города, намеченная еще зодчими петровского времени, в соответствии с которой в 1738 году была проложена между уже существовавшими проспектами Невским (1711 г.) и Вознесенским Гороховая улица. Основные элементы планировки города, его улицы и площади, намеченные этим планом, были впоследствии осуществлены и в основном сохранились до нашего времени.

В 1740-1750 годах в архитектуре получили распространение переосмысленные формы и приемы западноевропейского барокко и традиции национального зодчества, соединившиеся в своеобразном национальном стиле - русском барокко. C наибольшей полнотой этот стиль воплотился в произведениях  архитектора Ф.-Б.Растрелли. Грандиозные размеры, богатство фантазии, сложность и в тоже время четкость объемно-пространственной структуры отличают Зимний дворец (1754-1764 гг.), парадно и торжественно выглядят дворцы Воронцова (1749-1757) и Строганова (1752-1754). Наиболее совершенное создание гения - ансамбль Смольного монастыря (1748-1764 гг., закончен в 1831-1836 гг. В.И.Стасовым). Это не только лучшая жемчужина в творчестве Растрелли, но и наиболее "русское" из его произведений.  Яркий выразитель эпохи, он наложил печать своего личного вкуса на все творчество его сверстников и учеников. Наряду с сотнями безымянных зодчих школы Растрелли  в его время  работало несколько мастеров, пользовавшихся в Петербурге большой репутацией. К ним прежде всего должен быть отнесен сын петровского зодчего Доменико Трезини Пьетро Антонио Трезини. За Трезини-сыном упрочилась репутация специалиста по церковным сооружениям, ему принадлежит главная роль в проектировании ансамбля Александро-Невской монастыря  в том виде, как он существует ныне. По его проекту была создана Федоро-Никольская церковь (1754 г).  Более заметной величиной и более ярким дарованием был русский современник Растрелли, его ученик С.И.Чевакинский. Никольский собор ( 1753-1762 гг)  Чевакинского является одним из самых блестящих образцов барокко в Роcсии.

Монументальные здания, сооруженные по проектам Растрелли и современных ему русских зодчих, отличаются пышностью, богатством декоративного убранства, имеют ярко выраженный торжественный   характер. Их самобытный архитектурный стиль,  является своеобразным сочетанием переработанных классических архитектурных форм и национального русского декоративного искусства.

Пришедший на смену барокко русский классицизм вполне отвечал новым задачам и новым эстетическим вкусам передовых людей того времени. В сооружениях классицизма красота простых, строгих архитектурных форм сочеталась с требованиями удобства планировки. Большой вклад в формирование классицизма в архитектуре России, в частности Петербурга, на первом этапе развития этого стиля сделали его основоположники - великий русский зодчий В.И.Баженов,

по проекту которого архитектор В.Ф.Бренна построил Михайловский (Инженерный) замок (1797-1800), и И.Е.Старов, создатель Таврического дворца (1783-1789) и Троицкого собора Александро-Невской лавры (1778-1790)

В развитии классицизма в русской архитектуре большую роль сыграл в конце XVIII - начале XIX вв. Дж.Кваренги: им построены главное здание Академии наук (1783-1789), здание Ассигнационного банка на Садовой ул. (1783-1790), Эрмитажный театр с аркой через Зимнюю канавку (1783-1787 гг.), Смольный институт (1806-1809 гг.), Малый Гостиный двор (1790-е гг.) и другие сооружения. Е.Т.Соколов выстроил здание Публичной библиотеки на углу Невского проспекта и Садовой ул. (1796- 1801 гг.). Наивысшего расцвета градостроительство эпохи русского классицизма достигло в первой трети XIX в., когда в Петербурге был создан ряд выдающихся произведений русской и мировой архитектуры - монументальных общественных зданий и дворцов, были завершены главнейшие, начатые еще в XVIII в. ансамбли в центре города. Вопросами планировки и благоустройства города ведал с 1802 г. "Комитет для управления городских повинностей". В 1808 г. был создан "Комитет городских строений", на который были возложены строительство и ремонт всех казенных зданий. В 1816 г был организован "Комитет для строений и гидравлических работ", ведавший до 1842 г. регулированием всей застройки города. Руководящую роль играли в нем К.И.Росси, В.П.Стасов, А.А.Михайлов, председателем комитета был видный инженер А.А.Бетанкур. В этот период А.Н.Воронихин построил здание Казанского собора (1801-1811 гг.) у Невского проспекта и здание Горного института на набережной Невы (1806-1811 гг.). На Биржевой стрелке Васильевского острова архитектором Тома де Томоном были возведены величественное здание Биржи (1805-1810 гг., ныне Центральный военно-морской музей) и две Ростральные колонны (1806 г.). Одним из крупнейших русских мастеров, сумевших создать свою, "русскую классику", был А.Д.Захаров. Самой замечательной его работой является здание Адмиралтейства (1806-1823). В этом произведении вылились не только все лучшие идеи мастера, в нем , как в фокусе , отразилась вся архитектурная эпоха. В.П.Стасов построил на Марсовом поле Павловские казармы (1817-1820). Лучшим созданием Стасова является Триумфальная арка у Московских ворот (1833-1838). Весьма важное для города значение имели ансамбли и отдельные здания, созданные между 1818 и 1834 гг. Карлом Ивановичем Росси. Первой работой Росси был Елагинский дворец(1818-1822) с парком, павильонами и службами (1818-1822), перестроенный по распоряжению императора Александра I из ранее существовавшего небольшого здания. В 1819 году Росси была поручена постройка дворца для великого князя Михаила Павловича. Михайловский дворец (1819-1825, ныне Русский музей) с его роскошным коринфским портиком в центре, с низкими флигелями дорического ордера в контраст с главным фасадом , - один из прекраснейших архитектурных памятников эпохи. Общая перестройка здания Главного штаба продолжалась с 1819 по 1829 гг. Росси взял самое простое решение: правильное полукружие для площади с прорезанной в центре монументальной аркой для проезда на Морскую улицу, завершившее ансамбль Дворцовой площади. Из других зодчих первой половины XIX в. следует отметить А.А.Монферрана, построившего с помощью выдающихся русских архитекторов и инженеров монументальный Исаакиевский собор (1818-1858) и создавшего замечательную своими пропорциями и строгой красотой Александровскую колонну (1830-1834) на Дворцовой площади, А.П.Брюллова, построившего на той же площади здание Штаба Гвардейского корпуса (1837-1840).

Архитектура Ленинграда

Стремясь сохранить и развить художественную целостность города , с начала 20 века архитекторы вновь обращаются к архитектурным традициям прошлого. Наиболее плодотворными оказались решения в духе неоклассицизма (ренессанса и палладианства) архитекторов Щуко В.А. и Л. Н. Бенуа (жилые дома на Каменоостровском проспекте). В те же годы архитекторы обращались к архитектуре петровского времени (Городской училищный дом имени Петра Великого, Больница имени Петра Великого - ныне Больница имени И.И. Мечникова). Возродился интерес к древнерусскому зодчеству, мотивы которого прослеживаются в здании Музея А.В.Суворова.

Годы гражданской войны, хозяйственной разрухи, топливного кризиса нанесли огромный ущерб городскому хозяйству и жилому фонду. Но и в эти тяжелые годы не прекращались работы по проектированию будущей застройки и благоустройства отдельных районов Петрограда. В 1919-1921 гг. под руководством И. А. Фомина архитектурная мастерская "Бюро по урегулированию плана Петрограда", организованного в 1919 г. при Петроградском совнархозе, разработала проекты перепланировки рабочих районов: Выборгского, Нарвского, Василеостровского, Петроградской стороны, создала проект реконструкции Большого проспекта Васильевского острова. В 1920 г. И.А.Фомин разработал проект реконструкции Марсова поля, осуществленный в 1920-1926 гг. В середине 20-х годов началось преобразование рабочих окраин, сооружены жил массивы на проспекте Стачек (1925-1927 арх. А. С. Никольский, А. И. Гегелло), участок по улице Ткачей ( 20-е годы , арх. Д. П. Бурышкин, С .О. Овсянников). Они отличались целостностью объемно-пространственной композиции, простотой и удобством планировки ; одновременно с жильем сооружались учреждения культурно-бытового обслуживания .В те же годы началось строительство крупных общественных зданий нового типа: Дворец культуры и техники имени И. И. Газы ( 1930-1935 гг. арх . А. И. Гегелло, Д. Л. Кричевский) , Дворец культуры имени Горького (построен в стиле конструктивизма 1925-1927 гг. арх. А. И. Гегелло, А. И. Дмитриев , Д. Л. Кричевский).

Большие изменения произошли в начале 1930-х гг. в архитектурно-творческой направленности нового жилищного и культурно-бытового строительства. После постановления ЦК ВКП(б) от 23 апреля 1932 г. о перестройке литературно-художественных организаций произошел коренной поворот в развитии архитектуры, ставшей на путь отказа от конструктивистских влияний, на путь использования в архитектуре как новых приемов, так и творчески переработанных прогрессивных приемов классической архитектуры. 10 августа 1935 г. ЦК ВКП(б) принял постановление об отправных установках к проекту планировки Ленинграда; определил направление его дальнейшего развития на восток, юго-восток, юг и юго-запад, в удобные для заселения незатопляемые районы. C 1935-1936 гг. было развернуто массовое жилищное и культурно-бытовое строительство в ряде окраинных районов Ленинграда, в частности в районах проспекта Стачек, Автово, Московского проспекта, Шемиловки, Малой Охты, осуществлявшееся большими комплексами, с благоустройством и озеленением кварталов.

В годы войны Ленинградскому городскому хозяйству и памятникам архитектуры большой ущерб был нанесен гитлеровскими войсками, систематически подвергавшими город воздушным бомбардировкам и артиллерийскому обстрелу. Было полностью уничтожено 3300 тыс. м2 и значительно повреждено около 2200 тыс. м2 жилой площади, пострадал почти каждый дом. Более 500 тыс. ленинградцев осталось без крова. Деревянные жилые дома в подавляющем большинстве не сохранились: многие из них были уничтожены пожарами; остальные разобраны на дрова и использованы для строительства оборонительных укреплений. В результате полностью изменили свой облик окраинные части Невского, Московского, Кировского районов, Старая деревня н Новая деревня, Лесное, Большая Охта. Сильно разрушенной оказалась система инженерного оборудования Ленинграда. Бомбардировками и артиллерийским обстрелом было полностью разрушено 3174 и сильно повреждено 7143 здания, в том числе ряд замечательных памятников русской и мировой культуры, промышленных предприятий, зданий научных учреждений, музеев, клубов, больниц и др. Из выдающихся памятников архитектуры особенно пострадали здания Адмиралтейства, Эрмитажа, Казанского собора, Русского музея, бывших  Сената и Синода, Академии художеств, Горного института, Инженерного замка, Смольного монастыря, Елагина дворца и др. Были разрушены дворцы-музеи и опустошения исторические парки в пригородах Ленинграда.

Восстановительные работы, начавшиеся частично еще во время войны, после окончания ее получили большой размах. На восстановлении жилого фонда добровольно работали многие тысячи ленинградцев. За 1944-1945 гг. было восстановлено и введено в эксплуатацию 1568 тыс. м2 жилой площади. Восстановительные работы были в основном закончены к 1948 г. и полностью завершены в 1950 г. Вскоре же по окончании войны возобновилось жилищное строительство. 1959-1961 гг. были разработаны предложения (арх. Каменский, Наумов) об увеличении жилищного и культурно-бытового строительства ( с учетом применения типовых проектов). Была создана широко раскрытая к реке площадь у Финляндского вокзала, на Крестовском острове разбит Приморский парк Победы, на месте пустыря создан Московский парк Победы. В 50-60-е гг. возведены крупные общественные сооружения, в которых наряду с проработкой функциональных и технико-экономических задач большое внимание уделялось вопросам художественной выразительности композиции, эстетическому осмыслению возможностей новых строительных материалов , привлечению к формированию архитектурно-художественного образа монументально-декоративного искусства : Большой концертный зал "Октябрьский" , Дворец спорта "Юбилейный", комплекс Телецентра (1962 г. арх. Сперанский и др.) В 60-х годах завершилось создание мемориальных ансамблей на Пискаревском и Серафимовском кладбищах. Крупные общественные здания 70-80-х годов , отмеченные интересными композиционными решениями, выразительными формами , вписываются в сложившиеся ансамбли или подчиняют себе окружающую застройку. Растет сеть зданий культурно-массового назначения : Дворец молодежи , Спортивно-концертный комплекс , Дворец спортивных игр " Зенит" (1974-1976, арх. В. С. Маслов).

В ансамбль Московского проспекта вошла площадь Победы, центром которой стал Монумент Героическим защитникам Ленинграда. Среди многочисленных памятников последнего десятилетия наиболее значительны "Невский мемориал" на правом берегу Невы (арх. Гольдгор, А. В.Аланнэ, А.П. Изотов, скульптор Л. Г. Могилевский) и обелиск городу " Городу-герою Ленинграду" на площади Восстания.